Golazo de Gareth Bale en el contundente triunfo de Gales ante Irlanda

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Gareth Bale celebra un gol frente al Girona.

La UEFA Nations League no ha podido comenzar mejor para la selección de Gales, que ha venido con comodidad a la República de Irlanda (4-1). El partido era el estreno de Ryan Giggs como seleccionador nacional, de modo que el ex del Manchester United ha comenzado su andadura defendiendo los colores de su país de la mejor forma posible.

El mítico exfutbolista ha iniciado colocando a Gareth Bale como delantero centro, aunque, como no podía ser de otra forma, el crack del Real Madrid ha tenido total libertad para moverse por todo el frente del ataque, mostrándose muy participativo en todas las jugadas de ataque de los suyos.

Gales empezó francamente bien el encuentro, poniéndose 1-0 en el minuto 6, gracias a un fantástico pase de Allen sobre Lawrence, muy bien definido por este con un remate potente por el primer palo. En el minuto 18 llegó la gran jugada del encuentro. Gareth Bale recibió un envió largo, contemporizó, encaró a varios rivales, y se sacó un chutazo tremendo por la derecha de la meta defendida por Randolph.

Antes de que se llegase al descanso, Ramsey hizo el 3-0 a pase de Ampadou, y el conjunto local bajó el ritmo para la segunda mitad. Sin embargo, la República de Irlanda siguió mostrando muchas dudas, y Gareth Bale apareció de nuevo, esta vez para asistir a Roberts, que se sacó un gran remate para hacer el 4-0. Irlanda coloreó el resultado con el gol de Williams en el minuto 66.

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“Lo que ocurre con Pasqual me produce estupor, es un atropello”

Mario Gas, uno de los grandes exponentes del teatro español, sale al paso de lo que ocurre con Lluis Pasqual, director del Teatre Lliure, dimitido tras una campaña en su contra originada por una acusación de malos tratos a una actriz. Los hechos denunciados por esta mujer ocurrieron hace cuatro años. Gas dice que le “produce estupor” lo que ha ocurrido y considera “un atropello” lo sufrido por el ahora exdirector del Lliure.

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Focus presenta temporada y alerta del daño que puede hacer al sector teatral otro ‘otoño caliente’

El grupo Focus ha presentado este mediodía su nueva temporada y lo ha hecho en un ambiente de la profesión crispado por la dimisión de Lluís Pasqual al frente del Teatre Lliure y por la inquietud de que se viva otro otoño caliente en Cataluña y el perjuicio que ello podría suponer para el sector teatral. En un acto con nutrida presencia de actores, directores y dramaturgos, el presidente de Focus, Daniel Martínez, ha explicado que los teatros barceloneses del grupo (Romea, Goya, Villarroel y Condal) perdieron la temporada pasada 24.000 espectadores. “Fue una temporada muy complicada, aún duele pensar en el descalabro de los tres primeros meses, las cosas mejoraron luego, pero no pudimos recuperarnos del todo”, ha dicho.

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Venecia solo quiere a las directoras del pasado

Miles de mujeres han hecho cine. Siempre, desde la época de los Lumière hasta hoy. Puede sonar obvio, pero si el documental Women Make Film se ve obligado a recordarlo desde su primer fotograma tal vez no lo sea tanto. “Aquí no se pretende diferenciar, sino ofrecer una clase sobre cómo crear cine basada en el trabajo de directoras; una escuela donde solo hubiera mujeres como profesoras”, expresa en la película Tilda Swinton, narradora y productora ejecutiva de este viaje en femenino por la historia del cine. El proyecto, que debería reunir 40 episodios y 16 horas en total, ha sido estrenado en la Mostra, donde se han proyectado las primeras cuatro horas. “El mundo del cine es un club de chicos, ha sido machista por omisión”, prosigue la narradora de Women Make Film. Pioneras como la estadounidense Dorothy Arzner y, más tarde, la búlgara Binka Zhelyazkova o la francesa Agnès Varda forman parte de los nombres invocados, así como otros más recientes como Jane Campion, Sally Potter, Lynne Ramsay o Mia Hansen-Løve. Otras directoras como Liliana Cavani o Larisa Shepitko también han sido homenajeadas en la sección Venice Classics durante esta semana.

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El otoño eterno y heroico de Paul McCartney

Aquel vivaracho jovencito de Liverpool que a los 25 años, habiendo conquistado ya el mundo, se imaginó enclenque a los 64 y disfrutando de su jubilación en la plácida Isla de Wight, anda ya por las 76 primaveras y sigue publicando canciones. Bendito él. Nuestro caballero, ya lo habrán adivinado, responde al nombre de Paul McCartney. Y su nueva criatura discográfica, Egypt Station, constituye el título número 23 (o más, según se cuente) de su historial en solitario, ese que emprendió nada más materializarse en 1970 el traumático divorcio de los Beatles. La nueva entrega de sir Paul, que ve la luz este viernes, incluye 16 títulos y deja una cosa muy clara: al viejo mago de la melodía no le interesa tanto la nostalgia como la vigencia.

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El ‘huracán Dalí’ toca tierra en el Meadows de Dallas

Si en algo coincide el ejército de biógrafos de Dalí es en el ansia de fama y dinero que empezó a manifestar casi desde su infancia. También que hizo lo imposible para triunfar en Estados Unidos. A base de trucos y talento, logró adueñarse de un mercado que muy pronto quedó a sus pies. Dalí visitó Dallas por vez primera en 1952. Ya por entonces tenía una legión de coleccionistas en todo el país y un público más que suficiente como para abarrotar un espacio en el que el artista catalán habló de la importancia del misticismo. Ahora, 66 años después de aquella visita, Dalí vuelve a protagonizar la vida cultural de Dallas con una doble exposición en el Meadows Museum: La poética de lo pequeño: 1929-1938, con una veintena de obras que han servido para estudiar la manera de pintar del artista y La Aliyah de Dalí. Un momento en la historia judía, un conjunto completo de litografías que Dalí realizó en 1968 para celebrar el vigésimo aniversario de la fundación del Estado de Israel. Esta última será el 9 de diciembre.

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El temible precio de la libertad

La anécdota que les voy a contar me reconcilia con la tolerancia (de la cual no soy un modelo), pero sobre todo con la inteligencia y con la racionalidad. La protagoniza un amigo mío y su hija adolescente. Esta, en la edad de la incertidumbre y la vulnerabilidad extrema, le contó con naturalidad a su padre algo trascendental e inaplazable en su sexualidad y en sus sentimientos. Que era lesbiana. La respuesta de este fue: “ Pues muy bien, hija, que seas feliz. A partir de ahora, podemos hablar interminablemente de lo que más nos gusta a los dos en la vida”. Me parece antológica, es una prueba de sabiduría, amor, pragmatismo, sentido del humor. Pienso en ella y me aparece siempre una enorme sonrisa que pone de acuerdo con la vida a alguien que se pelea frecuentemente con ella. Y veo una creíble y muy atractiva película española en la que admitir ese sentimiento supondrá un infierno familiar y social, rechazo y marginación, la convicción de que Satanás se ha introducido en el corazón y el cerebro de estas crías, intolerable desafío a leyes y costumbres ancestrales.

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Funeral (o casi) en Berlín

Este Berlín de puertas entreabiertas, ventanas cerradas, habitaciones donde el aire se adensa y vagabundeos callejeros sin brújula que preside el imaginario de Las distancias, segundo largometraje de Elena Trapé, no parece la misma ciudad que algunas recientes producciones con presencia o autoría española abordaron como espacio de la transformación: ya viniera esta propiciada por un encuentro azaroso –Victoria (2015), de Sebastian Schipper, protagonizada por Laia Costa- o por el estado de tránsito entre viejos y nuevos afectos durante el proceso de aprendizaje –el caso de la sobresaliente Júlia ist (2017), de Elena Martín-. En Las distancias, un grupo de antiguos compañeros de universidad visita, por sorpresa, al amigo que fijó su residencia en la ciudad alemana. El motivo aparente es la celebración del cumpleaños del anfitrión a la fuerza, aunque cada uno de los visitantes carga con sus propias expectativas, que la mirada de Trapé irá revelando sin necesidad de verbalizar demasiado, dejando que su cámara no pase por alto ni un gesto, ni un silencio revelador. La inesperada fuga del homenajeado hará que la carga de tensiones del frustrado reencuentro vaya minando una cohesión grupal que quizá haya sido siempre ilusoria.

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La épica del fracaso

Como bien sabe cualquier aficionado al deporte, no todas las derrotas son un fracaso. Incluso en el mayor de los desastres puede haber una ética y una estética, que no llegan a alcanzar la categoría de victoria, pero que suponen entrar de lleno en territorios mucho más complejos y fascinantes. El del atrevimiento hasta la desmesura; el del anhelo hasta lo ilusorio; el de la máxima confianza en uno mismo, incluso hasta el ridículo.

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São Paulo estrena su mayor bienal en años

Hay una veintena de esculturas sobre una mesa en el enorme y blanquísimo edificio Bienal de São Paulo, y ante ellas está el pintor español Antonio Ballester Moreno. “Mi abuelo era floricultor y escultor aficionado. Tuvo cuatro hijas y una esposa, y todas sus esculturas son de mujeres o de niñas”, explica con cierto orgullo. “Lo hacía sin ninguna pretensión de retratarlas, solo como forma de representar lo que tenía cercano. Y, a través de esa representación, participar en la vida”, remata.

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