La salida de Borja Prado de Endesa destapa la tensión con los dueños italianos de Enel

La venta del negocio en Latinoamérica de Endesa a su matriz Enel por 8.253 millones de euros —tras la operación la española repartió generosos dividendos a su matriz con los que casi financia la compra—, supuso la marcha del consejero delegado, el italiano Andrea Brentan, que no mostró entusiasmo con el desmantelamiento de la filial española. Le sustituyó el español José Bogas, que curiosamente conectó con Starace desde el principio.

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La guerra por el control de Dia: dos bandos, dos planes de rescate y una junta de infarto

Sobre el tapete están ya las cartas con las que se juega el futuro de Dia. A un lado de la mesa, las del consejo de administración capitaneado por Borja de la Cierva. Al otro, las de Mijail Fridman y su fondo Letterone, el máximo accionista, con un 29,1% de las acciones.

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Berenice Abbott, una mirada moderna en los años treinta

Cuando Salvador Dalí y Gala reformaban su barraca de Portlligat, cerca de Cadaqués, ella le recriminaba al contratista el retraso de las obras diciéndole: “En el mismo tiempo que usted necesita para ampliar la casa, en Nueva York hacen un rascacielos”. La pareja, que pisó por primera vez la ciudad americana en noviembre de 1934, había vivido en primera persona el desarrollo y transformación urbanística que estaba sufriendo la ciudad esos años, en un momento de expansión y boom económico, pero también de crisis, como la que supuso el crac de 1929. Una transformación que, por suerte, fue inmortalizada por personas como Berenice Abbott (Springfield, Ohio, 1898 – Monson, Maine, 1991), una de las fotógrafas norteamericanas más destacadas de la primera mitad del siglo XX autora de una radiografía urbana y humana de la ciudad de los rascacielos. También de magníficos retratos de sus colegas y amigos en el París de los años veinte, además de una larga y sorprendente producción relacionada con el mundo de la ciencia, sobre todo de la física, que utilizó el Massachusets Institute of Technology (MIT) como material didáctico. Alrededor de unas 200 imágenes (todas copias vintages) de la larga producción de Abbott pueden verse en la sede barcelonesa de la Fundación Mapfre, en la exposición Berenice Abbott. Retratos de la modernidad (hasta el 19 de mayo).

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El viejo y costumbrista pop catalán

Unos se acercan a los 60, pero tienen nombre de banda de quinceañeros con espinillas, Els Pets (Los Pedos, en español). Los otros dos no llegan a los 40 y parecería que ambos habitan bajo un champiñón, con elfos y hadas. Joan Pons es El Petit de Cal Eril (El pequeño de la casa Eril) y es de Guisona, y Ferrán Palau se asienta en Collbató. Los primeros son de Constantí —es decir, todos proceden de pueblos con menos de 7.000 habitantes— y, después de 30 años de carrera en Catalunya, son populares como Messi, tienen disco de oro y un público aún asombrosamente joven. Si se quiere saber cómo es hoy la música en Cataluña, estos artistas son referencia inevitable.

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El español que pone las melodías a ‘Black Panther’

Si Wakanda existe, está cerca de Baza. En esta localidad granadina nació hace 41 años Anele Onyekwere, el español que hizo de Black Panther música para los oídos. Su nombre no figura en ninguna de las siete candidaturas a las que el largometraje de los estudios Marvel aspira en esta 91ª edición de los Oscar. “El montaje musical hace años que perdió el tren de los premios de Hollywood”, se resigna sin categoría propia que reconozca su labor y la de su equipo. Pero su trabajo se escucha durante todo el metraje de una película, la primera superproducción de Marvel que aspira al Oscar principal. “En Marvel impera la coherencia, y uno asume más responsabilidades que en otros estudios. En nuestro departamento somos un poco productores musicales que estamos desde el principio hasta el final del proceso, incluso cuando el compositor ya ha concluido su labor”, asegura el único español en este pequeño equipo permanente por el que pasan todas las producciones Marvel.

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Nadine Labaki, ¿la primera cineasta árabe con el Oscar?

Con los años Nadine Labaki (Beirut, 45 años) ha ido ahondando en el dolor en su cine. Si con Caramel (2007) hizo un filme que llamaba a la taquilla, en ¿Y ahora adónde vamos? (2011) empezó a derivar hacia temas más sociales. Con Cafarnaúm, Premio del Jurado del último festival de Cannes y estrenada comercialmente en España el pasado viernes, Labaki decidió filmar la pobreza de los emigrantes sirios en Beirut, “aunque la ciudad sea lo de menos”, centrándose en un niño que acaba de demandar a sus padres por haberle hecho vivir. En Cannes la película se llevó enormes ovaciones junto a ataques que la calificaban de pornomiseria: regodeo cinematográfico en la pobreza. “Duele cuando haces algo de forma casi pura y el debate no se centra en lo contado, sino que por causas ajenas a mí deriva hacia otro lugar. Estoy gritando sobre algo, me responsabilizado de hacerlo público”, contaba meses más tarde en el certamen de San Sebastián, donde presentó el estreno español de su película. “He dado todo lo que tenía. Y cuando encuentras esta reacción, sufres un choque y te cuestionas muchas cosas. Porque sé que no soy la portadora de la verdad absoluta, me gusta escuchar. Pero no entiendo que la gente sea cínica. Creo que es la tendencia que mola en este momento. Me dicen que contenga mis emociones. ¿Qué me está contando? ¿Por qué es malo sentir empatía por otro ser humano y la reducimos a sensiblería? Mira, si tienen problemas mentales quienes así me han atacado, que los resuelvan. Yo solo deseo que ese cinismo no me cambie a mí como ser humano. Qué bonito es decir esas cosas en un café en Francia. Vete a ver el mundo y verás que es cien veces peor de lo que yo cuento, que hay violaciones, palizas y abusos que mi pudor no me ha permitido enseñar”.

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Mercury Rev: espectros del viejo sur

Nada funciona a largo plazo en la música popular como un enigma. Bobbie Gentry apareció envuelta en misterio con su número uno de 1967 Ode to Billie Joe, transgrediendo las reglas del pop al relatar el suicido del protagonista y la frialdad con que su familia recibe la noticia de que ha saltado desde un puente. Arcano sin resolver del gótico sureño, la joven cantante fundía la frondosa tradición musical de su tierra —había nacido Roberta Lee Streeter en Misisipí, 1942— con las cualidades literarias de los cantautores que en la época emergían con una pureza que acallaba el fragor del rock. Tan intrigante tema le valió dos premios Grammy, pero aunque artista autosuficiente —componía y producía sus discos, había estudiado filosofía y se postulaba feminista— perdió el interés y, tras media docena de elepés, actuaciones en Las Vegas y un programa de televisión, a finales de los setenta desaparece.

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Ana Torroja: “Me han enseñado a no ser perfecta”

“El hecho de sentirte libre y de no tener miedo a equivocarte es algo que te da una tranquilidad que yo no había experimentado desde hace mucho tiempo a la hora de crear”. Ana Torroja (Madrid, 1959) confiesa que es una persona muy pesada y perfeccionista a la hora de trabajar, características que ha dejado a un lado a la hora de abordar su nuevo single, Llama. “Este trabajo me ha relajado muchísimo y lo he disfrutado. Me han enseñado a no ser perfecta”, afirma en el Gran Hotel Inglés sobre el proyecto producido junto a El Guincho y Alizzz, con el que la cantante vuelve a la escena musical tras cuatro años de ausencia.

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La guerra por el control de Dia: dos bandos, dos planes de rescate y una junta de infarto

Sobre el tapete están ya las cartas con las que se juega el futuro de Dia. A un lado de la mesa, las del consejo de administración capitaneado por Borja de la Cierva. Al otro, las de Mijail Fridman y su fondo Letterone, el máximo accionista, con un 29,1% de las acciones.

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Ana Torroja: “Me han enseñado a no ser perfecta”

“El hecho de sentirte libre y de no tener miedo a equivocarte es algo que te da una tranquilidad que yo no había experimentado desde hace mucho tiempo a la hora de crear”. Ana Torroja (Madrid, 1959) confiesa que es una persona muy pesada y perfeccionista a la hora de trabajar, características que ha dejado a un lado a la hora de abordar su nuevo single, Llama. “Este trabajo me ha relajado muchísimo y lo he disfrutado. Me han enseñado a no ser perfecta”, afirma en el Gran Hotel Inglés sobre el proyecto producido junto a El Guincho y Alizzz, con el que la cantante vuelve a la escena musical tras cuatro años de ausencia.

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